Profile

femina_vita: (Default)
femina_vita

January 2017

S M T W T F S
1234 567
891011121314
15161718192021
222324 25262728
293031    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
femina_vita: (Default)

Сегодня вторник. А в воскресенье вечером (23 августа) я приглашаю вас сходить в киноклуб! Мы будем смотреть и обсуждать фильм «Семейная жизнь» (англ. Family Life) — кинофильм режиссёра Кена Лоуча, вышедший на экраны в 1971 году. Мы будем говорить о кино и, возможно, о самих себе. А еще я немного расскажу о таком явлении, как дабл-байнды (двойные послания).

Заносите в свой календарь это время, резервируйте его за фильмом. И спешите занимать места в зрительном зале.

О фильмеRead more... )
femina_vita: (Default)
Равенна

Еще одна сказка о победе добра над злом.
Над загадкой мира человека-нарцисса я размышляю давно. Любопытны не только причины возникновения нарциссизма, но и как устроен их внутренний мир.
Белоснежка и охотник отличный фильм-иллюстрация.

Жили-были король и королева. Королева мечтает о прекрасной дочери "с кожей снега белее, губами крови алее, волосами ворона чернее и силой будет подобна этой розе". Королева вскоре умирает, оставляя дочери напутствие не терять красоты душевной, которая убережет ее, когда она станет королевой.
А дальше в жизни вдовца и его дочери случается трындец появляется нарцисс - Равенна. Для начала она заманивает, еще толком неотгоревавшего, мужчину в ловушку: он бьется с мистическим (не человеческим) войском, в плену у которого оказывается единственная пленница необычайной красоты.
Критическое мышление отказало одномоментно - прошла тоска, возникло абсолютно иррациональное желание сыграть свадьбу на следующий же день. Ни вопросов, ни сомнений. Бесподобная магия настоящего нарцисса.
В первую же брачную ночь король погибает от рук красавицы: "Ты погубишь меня. - Истинно, милорд". Бессознательное жертвы все знало заранее. Любопытно, что убийство нарциссом оправдывается прошлой "жуткой" травмой от такого же короля-мужчины, якобы погубившем ее. Любимая игра нарциссов - предстать жертвой предыдущего партнера.
И перед нами во всей красе предстает внутренний мир нарциссов, обладающих удивительной способностью уничтожать все живое вокруг себя. Меняются цветущие пейзажи, меняются люди, попавшие в эту систему координат.
В фильме удивительно точно показана потребность нарцисса в пожирании чужой жизни - "выпиваемые" девушки, которых Равенне поставляет ее нарцистическое расширение - интровертированный нарцисс - брат. (Это сильно напоминает ситуацию абьюза между мужчиной и женщиной, в которой есть "выпиваемые дополнительно" участники - дети).
И вроде бы все есть у прекрасной королевы - земли, власть, богатство, изумительная красота, но состояние гармонии и счастья не наступает. Это одна из проблем нарциссов - неспособность радоваться тому, что было достигнуто.
Далее развитие сюжета рассказывает об одном из основных движущих механизмов нарцисстической личности - зависти, которая становясь непереносимой приводит к нарцисстической ярости, требующей уничтожить того, кто вызвал эту зависть (а вместе с ней и состояние непереносимой внутренней фрустрации).
Имеющая все-все королева ежедневно нуждается во внешнем подтверждении своего благополучия - очень символично, что это подтверждение дает зеркало - нарциссы нуждаются в постоянном своем отражении (отзеркаливании) для того чтобы понимать, какие они. Но отражение должно быть исключительно "правильны", таким, каким его желает видеть нарцисс. И зеркало отражает...очень долго, "правильную" Равенну.
Но однажды сообщает королеве-нарцисске, что есть одна (лишь одна!!!) сфера ее жизни, где она не самая-самая.
Та спокойненько лишает отнять недостающий до состояния "самая-самая" ресурс, который оказался у запертой в башне повзрослевшей Белоснежки. Но ни ей одной нравится эта "вкусная" юная барышня. Интровертированный нарцисс тоже не против "откусить кусочек", что позволяет выпорхнуть птичке из клетки. И Белоснежка, столкнувшись с реалиями безумного мира нарцисса (сумашедший лес, обесточенные земли и люди), решается на битву.
Любопытна сцена смерти интровертированного нарцисса. Когда сестрица отказывается от братца, он умирая говорит замечательную фразу - "Я чувствую". Много лет для него было недоступно проживание многих чувств - радости, боли, страха.
Озверевшая от потери брата (исключительно по меркантильным соображениям, связанных с уменьшением ее силы) Ровенна "поедает" пачками всех, кто под руку подвернулся. Замечательный момент фильма, блестяще сыгранный Шарлиз Терон, где показанно спокойное холоднокровное безразличие к уничтоженным девушкам.
И уже ближе к окончанию фильма развенчивается миф о травмированности королевы-нарцисски "таким же королем, погубившим ее". Оказывается на барышню наложенно материнское заклятие. Что неплохо иллюстрирует один из механизмов возникновения нарцисстической травмы.
Далее происходит эпическая битва (как же без нее).
Момент умирания Равенны драматичен, ибо освобождение нарцисса от его безумной пустоты часто происходит только со смертью.

Это одна из гипотез, о чем этот замечательный фильм.
femina_vita: (Default)
Малифисента

Замечательная сказка о победе добра над злом, но...
Это фильм, отлично иллюстрирующий, такое явление как абьюз и гендерное насилие.
Для начала определимся, что значит абьюз.

Слово "насилие" не совсем удачно для обозначения того, о чем здесь будет говориться. Вообще-то психологи, когда сталкиваются с такими проблемами, используют непереводимое английское слово abuse - абьюз. Это слово было образовано из слияния двух слов и дословно означает "ненормальное использование" или "тобой злоупотребили". У нас в русском языке сравнительно недавно появилось словосочетание, которое, будучи ненормативной лексикой, тем не менее практически буквально отражает основной смысл: "тебя поимели". Это значит, что тебя использовали, хотя ты был с этим не согласен, против твоего желания. Слово же "насилие" обычно обозначает лишь крайнюю степень выраженности абьюза, причем сопряженную с физическим воздействием.

Абьюз включает в себя весь спектр ненормального использования, начиная от оскорбления или издевательства и кончая крайним физическим и сексуальным насилием. В дальнейшем я буду употреблять слово "насилие" в ньюансировке слова "абьюз".

Условно выделяют три основных вида насилия: сексуальное, физическое и психологическое.

http://www.psyinst.ru/library.php?part=article&id=1665

В начале фильма показан механизм классического пикапа.
Наглый вор, проникающий на волшебное болото, был пойман хозяйкой сего места. Проникшись красотой хозяйки болота или еще Бог весть чем, юный пикапер, в знак бережного отношения сбрасывает вредоносное для феи кольцо, случайно узнав секрет ее уничтожения (слабое место). Потом он где-то бродит пару недель, за время которых юная романтичная барышня сочиняет себе образ идеальной особи мужского пола. Классика жанра - строит ни на чем не основанную проекцию и начинает ее любить. Ворюга поскитавшись две недели, является под уже влюбленные очи, ну а в 16 дарит "поцелуй настоящей любви" и пропадает уже навсегда на неопределенное время. При первом свидании барышня помнит только благородный жест по выбрасыванию "единственной ценности" и совершенно упускает из виду озвученные амбиции нищеброда, а зря.

Нищеброд, пропав из поля зрения влюбленной дуры, времени зря не терял - из хлева каким-то образом перебрался во дворец, да еще и с доступом "к телу".

Далее следует интересная сцена битвы мужского с женским, потому что мужскому, видите ли, лакомый кусок женских ресурсов приглянулся. Но фея оказывает достоинное сопротивление, чем сильно фрустрирует короля, после чего тот выставляет на кон свою дочь, как приз за помощь в отъеме чужих ресурсов.
И тут наш нищеброд понимает, что это шанс. Шанс на исполнения всех его нищебродских амбиций - из грязи в князи.
И опять классика жанра - приходит к той, которой подарил аж целый "поцелуй настоящей любви". Она за время его отсутствия свою проекцию стала любить только больше, что абсолютно отключило возможность критически мыслить (А чего собственно именно после битвы за ее ресурс приперся нищеброд, отсутсвующий несколько лет?)
А нищеброд вполне цинично хотел замочить влюбленную дуру, чтобы исполнить свою давнюю мечту. (Херня, что за чужой счет, да ценой жизни Другого).
Просто замочить не интересно (разыгранные муки совести вызывают умиление), лучше уничтожить психически, через нанесение тяжких телесных, которые эту фрю поставят на место (нарцисстическая зависть к прекрасному светлому ресурсному существу, рядом с которым дефицитарность его уродливой личности особо заметна).
Отрезание крыльев очень символичный момент фильма. Малифисенту не лишают жизни (что было бы наверняка гуманее; но тогда бы фильм закончился), ее лишают возможности: а) быть собой (фея без крыльев уже не фея), б) летать - в прямом и переносном смысле (помним, что именно летая, она проживала наивысшее счастье... отличная самодостаточность взрослого индивида, когда счастье в тебе самой) в) способностей, силы для защиты своего ресурса (волшебного болота со всеми зависимыми от силы Малифисенты обитателями - чем не женщина с детьми?)
Попутно девушка лишается таких базовых вещей для здорого функционирования психики, как доверие к близкому человеку, веры в дружеские партнерские отношения, веры в свои иллюзии и проекции, своих представлений об устройстве мира. Приобретает, благодоря недоноску-нищеброду, психологическую травму предательства, психологическую травму необъяснимого отвержения, физические увечья, риски потерять свой ресурс и ПТСР (посттравматическое расстройство).
Далее великолепная Джоли отлично сыграла внутренний мир травмы предательства - ужас, страх, боль и душевную и физическую, разрыв шаблона утрату представлений о мире, за чем следует яростный гнев и агрессия, с котрыми справится при подобном уничтожении невозможно, поэтому возникает и жажда мести и сама мстя.
Как часто происходит с жертвами абьюза, мстить напрямую абьюзеру она не в силах (слишком амбивалентные чувства она проживает любовь-ненависть, страх-гнев), поэтому мстит она опосредованно через ребенка. Наивная-наивная Малифисента - она мерит урода своими мерками, думая, что эта активно-бездарная посредственность (с) способна любить, что-то кроме себя самого. Лучше бы нищеброду пару раз чугунной сковордой приложила, или земли его раззорила, или все деньги отняла..., но тогда бы фильм был бы не про абьюз.

Что происходит с нищебродом-психопатом, имеющим пограничную организацию личности, а точнее нарцистическое расстройство?
Когда таких любят, прощая все их заскоки (ушел-пришел), их расстройство начинает прогрессировать. Сначала он созрел укокошить Малифисенту (психическое убийство мало чем отличается от физического, просто первое медленное уничтожение, а второе быстрое), затем спятил окончательно, получив сдачи (да как она посмела, стерва?)
Надо сказать о том, что решившись единожды на убийство (форма не важна) человеческая психика меняется необратимо. Что мы и наблюдаем - спятивший нищеброд ставит своей целью уничтожить Малифисенту. Дочь-жена по боку (одна растет черт знает где, под присмотром неприспособленных для ухода за младенцем, вторую мы более не видим в кадре, но знаем, что умерла она в одиночестве - еще одна жертва). Чувак не ест, не спит, одержимость процветает.
В это время Малифисента борется с ПТСР. Правильными способами - заботой о более слабом существе, с выходом из посеревшего волшебного болота и наблюдением за проявлениями настоящей жизни (что много круче поцелуев настоящей любви).
И ведь почти (почти!!!) исцелилась. Травма предательства лечится только новыми здоровыми отношениями. Фигня, что 16 лет угрохала (некоторым и 16 не хватает). А почти, потому что мужчин она недолюбливает, близко не подпускает и истинную их заботу о себе оценить не может. Это я о Вороне.
Психопат в своем психозе дуреет все сильнее, поэтому потихоньку сходят с ума все (теряют человеческий облик, вместе с утратой моральных норм и человеческих ценностей), кто попадает в его фабулу безумия - люди его королевства. Жизнь всех подчинена идеям безумца - нищеброда, дорвавшегося до власти - уничтожить Малифисенту (чем не Гитлер? или родственники абьюзера?)
Далее классика жанра - создание ловушки, заманивание в ловушку и эпическая битва.
И одна из самых драматических сцен фильма, как в Малифисенте побеждает человек, а не жертва - отказ уподобиться и убить другое живое существо. Она выйграла борьбу с самой собой - борьбу за себя, как за человека. Жаль, что в рамках фильма не выйграла борьбу за себя, как за женщину (наверное на это еще несколько годков понадобится).
Но психопат есть психопат, личность разрушена окончательно ( с ними со всеми так со временем происходит) - кидается ведь в последнем броске, чтобы убить.
Малифисента вынужденна защищать свое физическое существование, и нищеброд погибает. Джоли отлично сыграла эмоции Человека - триумф от чужой смерти может пережить только жертва - Малифисента пережила печаль.

Это одна из гипотез, о чем этот замечательный фильм.
Page generated Jul. 24th, 2017 06:54 pm
Powered by Dreamwidth Studios